「見つけて群馬」公開
昨年当方で制作させて頂きましたコミカル調のご当地ソング「見つけて群馬」が、Youtubeで公開になりましたので紹介させて頂きます。
群馬県のご当地ソング（演歌）なので観光地の名前を曲の中に織り込んでいます。歌は演歌歌手の「ヒカリ真王子（まおじ）」さんです。
皆様どうぞよしなにお願い致します。
タグ: 作曲
「A・RI・GA・TO」アレンジをYoutubeに公開しました
怒られないかな～と恐る恐る……
なお、最後のジョン・ウィリアムズは自主的に削除しました。
PowerDirectorというソフトで編集したんだけど、しばらく使っていなかったら使い方を忘れていて焦りました。てか、Win10にしてからまだインストールもしていなかったという。
野呂一生さんの楽曲をアレンジしました
とうとう完成！ 野呂一生さんの珠玉の楽曲「A・RI・GA・TO」を、不肖この私がアレンジさせて頂きました。Orchestral Latin Arrangeです。
しかしいざとなるとなんだか気後れが…。いいアレンジが出来ていると信じて。
（→本サイトでは公開停止です。Youtubeの方で聞いてね https://youtu.be/TpU0Kp4W-GQ）
原曲 → https://youtu.be/weIRYJhtM5c
アレンジ始めて気付いたのですが、この楽曲はこの最小編成で、既に完成していて付け入る隙（？）がないのですよ。今更ですが流石っす。しかも演奏はもう鉄壁の表現力と迫力でしょ？ 何か付け加えようとすると屋上屋を架すような状態になってしまう。だからもう針の穴を通すような細心の注意で作りました。せっかくの最高のギターの良さを消してしまってはアレンジの意味がないので。
今回ミックスはEQのみでノーコンプ、マキシマイザーもなし。元のトラックでAPI2500を使った他は、完全にダイナミクスはそのままです。
「これからの世界はどこへ向かうのか／支えあう心が道標」……歌詞も深い。
かなり勉強させて頂きました。スコア見たり解析したり、といったところとはまた違った見方が、アレンジ作業で出来るようになりました。
とりあえず、ここに上げますが、Youtube投稿はどうしようかなーと思ってます。演奏動画ではないので（ｗ）。CASIOPEAで演奏する等、著作権的に拙くなったら消しますので。
（あの…アウトロだけは、ジョン・ウィリアムズが出現しますｗ）
●追記
反省点書き忘れてました。（たぶん）4度堆積のところ、できればアレンジで何かしたかったのですが、畳みかけてくるリズムギターが強力すぎて、かち合いそうで涙をのみました。
唱歌と童謡
童謡はもちろん作詞・作曲者がいて、著作権保護の対象ですが、いわゆる唱歌（文部省唱歌、いまなら文科省？）はパブリックドメインの扱いらしいですね、国が音楽教育のために依頼して作ったものなので。といっても童謡も著作権保護期間がきれたものがたくさんありますが。
で、唱歌や童謡を聞いていて思うことは、これは旋律（メロディ）の音楽なのだな、ということです。アレンジどうこうというものではなく、簡単な伴奏だけでも成り立ってしまうし（それほどメロにも詩にも力がある）、そういう風に作られている。学校などで、不慣れな先生でも簡単に伴奏できるように作曲してあるし、子供にも簡単に歌えるように、譜割りも難しいものはない。（だから、作曲は案外難しいのですよ、これだけ縛りがあると似たメロも出来やすいし）。
ちょっと戻るけど、今残っている唱歌で、そもそも作詞作曲者がはっきりしないものもたくさんある。当時はそれほど著作権意識って作り手にもなかったのですね、楽譜なんかも勝手に第三者が出版してしまう状態だったらしいし（ｗ）。楽譜が出れば名誉だろ、くらいの感覚だったのかもしれない。
で、まあ、唱歌・童謡も、普段歌わないアーティストさんが歌うと、その方の日本人としてのルーツに触れた気がして、これはなかなか良いものなのですね。旋律の音楽だから、ってのもある。今のPOPミュージックはそうじゃないものね。（ラップは旋律というより、台詞だと思う）。
余談、明治～昭和初期に政府が国の事業として唱歌をたくさん作ったのですが、今残っているものはともかく、当時は酷い出来のものもどうもたくさんあったらしい。
それに怒ったのが当時の心ある文学者・鈴木三重吉で、このままでは日本の子供達が可哀想だ、というので創刊したのが名高い児童文学雑誌「赤い鳥」（創刊号巻頭は芥川龍之介）。童謡（今で言えばマルチメディア展開）も同時に創作していったことから、ここ発で今スタンダードになっている曲が山のようにあります。これが一大文学運動・童話童謡ブームに繋がったのですが、宮澤賢治も実はこのブームの中にいて創作を始めた、と言ってよいと思います。
まあこういう人が本物の「国士」だよなあ、有言実行だし。後期は戦時体制の陰が色濃くなり、お上の干渉を防ぐのに苦労したらしい。賢治の詩がこの雑誌で没になったのも、どうもそのせいだったとのこと（載せてしまうと検閲のきっかけになるので）。
それはともかく、賢治作詞・作曲の「星めぐりの歌」は傑作ですね。昔行った花巻駅前で夕方に流れていたなあ。
Q理論: 4度堆積和音メモ書き
今回は作曲勢の皆様にしかわからない話。
ちょっと前ここで言っていた4度堆積和音の表記法、今書いている曲から導入してみました。「CQ」みたいなやつね。これでCから上に4度-4度のトライアド(3和音)。実音だとC-F-Bbですね。
これは本来の表記法だと、C7sus4 omit5ですね。もし5thをomitしないで1オクターブdropすると、G-C-F-Bbになって、これが実はまた4度で、4度堆積のテトラド(4和音)になる。思った以上に4度堆積はsus4と関連が深い、面白い。
（テトラドの表記だと、この場合GQ#9というのを考えています、今のところ）
で、細かい話は置いておいて超ザックリとした感想だけど、どうもこのQ和音はサブドミナント類といえそうな感じがする。ドミナントではないし、トニックでも勿論ない。
というのは、従来の機能和声（普通のコード進行）の中にこいつをいれると、どうやらサブドミナントのような機能になっているんですね。その証拠に、本物のSDを連結しようとすると、機能が同じ感じでうまく進行してくれません（実表記だとFとか代理のDm）。逆にトニックやドミナントだとうまく行っています。
そして面白いことには、これはsus4ではないんですね、構成音は同じでもきっちり4度で堆積していると、違う和音に変化してるような感じ。
ま、これはまだ1曲書いただけのファーストインプレッションなので……。
あと、テトラドになると、ちょっとテンションが当たっているフレーバーになる、なのでCQ#9という表記は案外良いのかも。
とりあえず、Q理論といってるけど、衒学的に追求するつもりはさらさらなく、従来のコード理論の中で、いかに簡単に簡便に4度堆積を使うか、使えるようにするか、という超実戦的なものを目指しています。まあちょっとした理論拡張ですね。日々の作曲活動の中で便利に使えればそれで良いわけです。
もともとコードネームが発明されたのも、クラシックの表記ではわかりにくいからと、コードを簡単に扱えるようにという意図だったはずなので。20世紀初頭のアメリカが発祥だったと何かで読んだ。（それがデューク・エリントンらのジャズの理論構築にもつながっていく）。
最後に、Cメジャーの場合の構成音一覧：
●QUADトライアド
| CQ | [IQ] | C-F-Bb | |
| DQ | [IIQ] | D-G-C | * |
| EQ | [IIIQ] | E-A-D | * |
| FQ | [IVQ] | F-Bb-Eb | |
| GQ | [VQ] | G-C-F | * |
| AQ | [VIQ] | A-D-G | * |
| BQ | [VIIQ] | B-E-A | * |
[*] – スケールトーンだけで構成されているもの（＝ダイアトニックコード）
（つまり、CQとFQはダイアトニックコードにはならない）
●QUADテトラド
| CQ#9 | [IQ#9] | C-F-Bb-Eb | |
| DQ#9 | [IIQ#9] | D-G-C-F | * |
| EQ#9 | [IIIQ#9] | E-A-D-G | * |
| FQ#9 | [IVQ#9] | F-Bb-Eb-Ab | |
| GQ#9 | [VQ#9] | G-C-F-Bb | |
| AQ#9 | [VIQ#9] | A-D-G-C | * |
| BQ#9 | [VIIQ#9] | B-E-A-D | * |
（今度はI IV Vが外れてしまった）
まあ独自研究というもんでもなく、頭の体操みたいなもんですわ。
ギター音源の再現度
今書いている曲で、どうもバッキングのアコースティックギター音源のコードがメロと当たる箇所があって、強すぎるのかな？とかボイシングかポジション？とか、ストロークの向きか、などと色々やってみたのですが、どうしても響きが汚い感じになる。
なんでかと首を捻っていたら、はい、コードネームをふと見たらわかりました。「EbM7」……これ、本物のギターでも響きがよくないやつですわ（ｗ）。ギターって一番響きがいいのは「E」とか「Em」とか根音がEのコードなので。そこから半音ズレたら、これは逆に一番響きが悪くなる感じ。
だから、今のサンプリング音源は本当によく出来ているなあ、と感心してしまった。本物のギターと同じように、響きが汚いものはそのまま再現しているんですね。昔のMIDI音源なんかだと、例えボイシングを同じにしても、音程的にはジャストでキレイに響いたりするわけだから。
もちろん、カッティング奏法なんかだと関係ないけど、じゃらーん、みたいなコード奏法だとモロに関係してくる。ギターはそもそも、#やbがついたコードは押さえるのも難しくなるし、結局響きもよくないですね。（ローコードは特に）
こうなってくると、ギターでコードバッキングをしたいなら、曲のキーもなるべく素直なやつにした方が無難、ということになりますね。そしてコード進行も、#やbがついたコードは避けて代理コードにするとか、無理ならアルペジオやパワーコード等で逃げるとか、考えながら曲を書かないと。
（まあカポタストをつけるって手もあるか。このあたりも今の音源は当たり前に対応してます）
キーがBbのフュージョンの隠れた名曲を調べてみたら、やはり代理コードでトニック以外のb系コードは避けてました。うーん深い！
楽器の特性も頭に入れつつ、曲を構想してアレンジを練っていけ、コード進行も考えろということですね。その点鍵盤楽器、なかんずくシンセは最強ですな……。（これも倍音の関係でボイシングに配慮しないといけないが）
昔は聞き分けられなかった細かいところがだんだんわかるようになってきてるな、と思う今日この頃です。作曲楽しいよ、もう底なし沼よ（ｗ）。
TIPS: 日本が誇るDAW”ABILITY”高音質化
たぶん日本全国で10人くらいしかユーザーがいないDAW、(株)インターネットのABILITY(Pro)――のチョイTIPS。……いや、いくらなんでもそんなことはないと思うが、毎日毎日起動して使い倒している人は本当にそれ位かもしれない（？）。そりゃCubaseなら100人単位でいるでしょうがね……。
といっても一口メモみたいなもん、これがね、ミックス前に自分は必ずバウンス（オーディオ書き出し）して、そこからミックス作業に入ることにしているんですが、この書き出しファイル形式を48kHz/24Bitから48kHz/32bit（浮動小数点）にしたら、かなりはっきりとわかる位、音がクリアになって驚いたって話なのですわ。ここを読んでる方で何人ユーザーがいるか知りませんが、もしやってない方がいたら、ぜひ。というか、しばらく前のアップデートで32bit書き出しがデフォ値になったようなんだけど。
32bitにすると音割れも原理的になくなりますが、それ以上に音質改善効果がありました。やはり24bitだと、まだ音質変化があるようで。最終的にCDフォーマットにする場合は44kHz/16bitで書き出しになるのですが。欠点としてはファイルサイズが増大するくらい。
自分は2mixも勿論48/32で、マスタリング終わりでようやくCDフォーマットやmp3に書き出しです。
（この2mixも、48/24だと音が変ってしまう時は顕著だったが、48/32にした途端、DAWネイティブで鳴らしたそのまんまの状態の書き出しになった。驚きの白さTOP。いや洗剤か）
ABILITYも3.0になってたぶんソフトをゼロから書き直しって位根本的改良を行ったようですが、オーディオエンジンも刷新されて元々高音質化しています。そこへ持ってきてこれは鬼に金棒（？）。
そうそう、3.0の人柱期間も無事終って、また元のように安定した動きになってきました。たまに突然落ちることもあるが、まあ実用上は差し支えない安定度。なので2.0から上げてなかった方も安心してどうぞ。
こいつは自分のような楽譜主義者にはうってつけのDAWなので、今後も頑張って欲しい。逆にDJさんには使いにくいかもしれない。
まあ、ABILITYはガチ作編曲勢向けのDAWですわ、昔から。
（こいつの遠い先祖は、Rolandの「ミュージ郎」とかに付属していたソフトらしい）末永く、地道に活動しつつ使っていきますよ、この歳になると自分の分ってわかりますからね（ｗ）。違うか。
続・お宝雑誌発掘
実はひとつ前に書いた80年代の音楽雑誌「KB Special」の件、翌月号も見つかりました(1988/6)。2号続けてCASIOPEAの最新アルバム「EUPHONY」が特集されていたのですね（それだけ音楽的にも面白い作品だったといえそう）。
紙面に登場されているのは……
当時のトレンディードラマに出ていた俳優さんです、って言ったら今の若い子は信じますね（ｗ）。
もちろんリーダーでギタリストの野呂一生さんです。今も昔もカッコイイ。ここで色々書くのも恐れ多いですわ……。文字通り日本を代表するミュージシャンのお一人です。
ギターのコードプレイで、テンションノートがハイに行くほどコードの機能が強くなるって話。キーボードとの比較で、どうしてもボイシングに制限が出てくるので苦労するって話。作曲のとき、転調はするが基本となる調の調性感は大切にしているって話。あまり転調してやろうと思って転調しないそうです、あくまで楽曲の流れを見て、一時転調とか臨時転調とか。（やっぱり、これがカッコイイのですね）
前回も出てきた「m7(b13)」は野呂さんが発明された表記とのこと。
実はこの特集だけでなく、別の新製品紹介のページでYAMAHAのMIDIギターシステムG10のレビューがあり、そこで野呂さんが実際の利用者として登場されています、
このG10、「EUPHONY」の中でも使われていたのですね。「SENTIMENTAL AVENUE」や「SOLID SWING」でTX802やRoland D-50をドライブしていたとのこと。G10は純粋にMIDIコントローラーに絞った製品で、今のようにピックアップでギターとしても使えるものではなかったようです。またハマリングオン等、細かいテクは拾えなかった。ただしチョーキング等でクォータートーンを出すのは可能だったらしい。
この号、表紙は坂本龍一さんでした。当時からオーケストラと共演するスタイル。もうこれだけでも30年以上の積み重ねがあるってことになりますか。
そしてKORGからは驚異の新製品が……！
うーん物凄い時代だったよ、80年代。実はこの頃の音楽雑誌は一杯実家に取ってありました。また面白い記事があったらシェアします。
新表記法: 4度堆積和音
雑誌の音楽理論の記事を見ていて思ったこと。フュージョンやジャズはやはり4度堆積和音の利用頻度が高く、だからこれらの音楽をずっと聞いていた自分も、知らず知らすのうちに馴染んで好きになっていたんだな、と。
ボカロ曲を書き始め、コードを自分で決められるようになって（最初は、なんとDAWの自動判定機能に頼っていた！←メロから判定）、結構初期からsus4コードが好きで、なんでこんなに惹かれるか分からなかった。結局既存のコード体系のなかで、一番4度堆積と親和性があるコードだからなんですね。なんせ4度の音がしっかり入っている。
そしてこいつは、メジャーでもマイナーでもない不思議なフレーバーで、ちょっと浮遊感があり、オリエントな雰囲気もある面白いやつでもあります（作曲勢の皆様は先刻ご承知ですね）。
昔のポップスなんかだと、「Csus4 | C 」みたいな進行が常套句だったのですが、自分は結構知らん顔して他のコードに進んじゃったりとか（笑）、理論知らないうちからやってましたが、これは正しかったのだと後に知りました。現代曲だとそういうのは結構ある、違うsus4が連続したりとか。もう独立した和音のようなっている。これなんかも、たぶん考え方としては4度堆積の方から引っ張ってきたと思っていいのでしょうね、あちらは明確なコードケーデンスもないから（むしろ既存のケーデンスに組み込まれていない、という言い方のほうが正しいか）、どうやら感覚的に使う世界のよう。非機能というより脱機能っていう感じですかね。自分も曲では結構こういう使い方です、昔よりは控えているけどｗ こうやってちょっと解析不能なところを作っておくと、やっぱり曲のアクセントになって面白いんですよ。
まあそれはともかく（長い前置きだｗ）、音楽理論（コード理論）は3度堆積和音を主眼に考えられているから、ここに4度堆積を持ち込もうとすると、コードネームの表記に非常に苦労するわけです。それでも皆さん、なんとかかんとか既存の和音の展開形を使うことで、4度堆積を表現しているのですが、いかんせんやはりパッと見わかりにくい。譜面にコメントで書いておくという方法もありますが、できればそろそろ4度堆積を表すコード表記を考えてもいいんじゃないか、とふと思いました。まあこれが必要なのは、フュージョン＆ジャズ業界が中心になるのでしょうが……。オンコードだのオミットだの、オプションがたくさん付いてしまう現状を、なんとか打破できないか、というひとつの試案です。
例えばCからの4度堆積
C-F-Bb
こんな和音があったとします。既存の表記だと「C7sus4 omit5」ですね。
これを、CM7とかCmとかと同じく、簡単に書きたい。
だったらQUAD(ラテン語で4が語源)からもってきて、4度堆積和音には「Q」を付けてはいかがでしょうか。
「CQ」です。若干アマチュア無線を思い出しますが、それならCMだってコマーシャルですからね。
今のは3和音（トライアド）でした。4和音（テトラド）の場合は、「CQ#9」あたりがよろしいのではないでしょうか。4音目が#9になるので。
この表記が良いのは、ひと目でベースになる音がわかること。CQならCだし、FQならFです。いかがですか？
もしかしたら、というか絶対こういうことを考えている人は世界のどこかにいると思うのですが、自分が知る限りでは見当たらないので、とりあえず提唱してみました。
今後4度和音が理論に組み込まれていく（というか、モード理論とかあるけど）過程があるなら、絶対に簡便なコード表記は必要になるはず。
まあこういうのは広まらないと意味がないので、このローカルブログで言っていても仕方ないのですが（笑）、とりあえず、自分はこの表記で便利になるかどうか、自分で書いていく曲では使ってみてセルフ人体実験してみることにします。DAWのコメント機能でスコアに入れればいいだけだからね。何か新しい知見が生まれるかもしれないし、そうなったらまた報告します。
（世の中には5度堆積ってのもあるそうで、こっちは表記するとしたらPentaのPかな？）
（何か致命的に変なこと書いてないか、ちょっとドキドキ）（笑）
お宝雑誌が発掘された
実家で古い雑誌を整理していたら、お宝（もちろん音楽的な意味で！）発見。
ちょっと若手芸人感のあるこの方、どなただと思います？（色々と各方面で怒られそうだなぁ…）
キーボーディストの向谷実さんでした！（すいませんすいません、土下座←大汗） 若い！細い！黒が似合う、カッコイイ。
すごいなあー、弾いてるのモロにDX7ですね。ビンテージでも何でもない、現役機種だった頃だから。なんとこの雑誌、1988年5月号。リットー社の「KB Special」（今は休刊）。32年前ですよ。ほぇー。
当時、CASIOPEAの最新アルバムだった「EUPHONY」にあわせての特集で、リットーの雑誌なので理論的に踏み込んだインタビューが載っています。それによると、「m7(b13）」がバンドサウンドにとって重要なファクターになっている、とのこと。4度堆積コードです。これは半音下降のような進行でdimの代わりに使っても、かなり上品で良い響きになる、と。
（しかし、当時読んでチンプンカンプンだったけど、まさか自分が理解できるようになるとは思わなかったｗ）
他にも当時のCASIOPEAライブでのキーボード構成とか、巻頭にカラー特集で。まさにお宝中のお宝。こういうものは秘蔵して誰にも見せません（笑）。なんでも価値ある情報をシェアすると思ったら大間違いだよ。秘匿してライバルに差をつけろ！違うか。
他の記事で、当時新進女性シンガーソングライターだった方のインタビューもあって、のけぞりました。LAレコーディングの6枚目新作アルバムの話。カラー写真、今と変ってないなー、驚異。32年経ってるのに、本当は絶対おかしいでしょ？
（しかしこのインタビュアーは、今読むと少し悪意がある気がする。ピアノは何曲弾いたの、とか、アレンジはどうしたの、とかやや詰問調。若手苛めって気もしないでもない。アーティストさんも大変だ。なおMajor7thコードがお好きということですｗ いいっすよねー）
もう永久保存版ですね、ダンボール箱にしまい込んでいたので状態も良いです（外気に触れず酸化しない）。他にも清水信之さんや久石譲さんの連載とか、デヴィッド・ペイチとか。
いやー、しかしびっくりしましたわ（ｗ）。
（追記：まさかここを読んでいる人で向谷実さんを知らない人がいるとは思えないけど、日本を代表するミュージシャンの一人でっせ。最近では社長業の方でもよくメディアに出ておいでです）